Le plus beau garçon de l'Empire Romain

 Traduction de l'article de Max Norman - The most beautiful boy in the roman Empire.

Ah! C’est l'insondable Bithynien ! s’exclama Tennyson en apercevant un buste d’Antinoüs en se promenant dans le British Museum avec le jeune Edmund Gosse, qui enregistra l’épisode dans Portraits and Sketches (1912). Le poète déclara: "Si nous savions ce qu'il savait, nous devrions comprendre le monde antique." Dans les 88 sculptures d'Antinoüs qui ont survécu à partir du IIe siècle de notre ère (autant qu'il en reste des épouses et des princesses impériales de l’époque) et des innombrables imitations modernes, le garçon apparaît comme modeste mais sensuel, semblable à un dieu et distinctement charnel. Le Bithynien est impénétrable, en effet.

Photographier l'art et l'architecture médiévale

Marie-Madeleine - Abbaye Saint-Pierre et Saint-Caprais de Mozac (photo PJ Aubrey)

 

Des centaines de photos sur le blog Via Lucis Photography

Edmé Bouchardon - Les Cris de Paris : Dessins et gravures (4)

Edmé Bouchardon - Café, café - c. 1730

Dessin à la craie - env. 23 x 17 cm

British Museum

Edmé Bouchardon - Café, café

Taille-douce de Caylus pour Les Cris de Paris (1737-1746)

Bibliothèque Nationale de France - Gallica

Entre 1737 et 1746, l'éditeur de gravures François Jouillain publia en 5 livraisons de 12 planches ces Études prises dans le bas peuple ou Les Cris de Paris. Jouillain fit appel au comte de Caylus pour graver ces 60 dessins d'Edmé Bouchardon.

Les conservateurs du British Museum considèrent que ces dessins sont de la main d'Edmé Bouchardon, qu'ils ne proviennent pas de la collection de P.J. Mariette, mais plus certainement de celle de Caylus. Le titre de l'album du British Museum (voir reproduction à la fin de ce billet) aurait donc été remonté par la suite !

Hieronymus Cock - Les sept arts libéraux, plus un

Hieronymus Cock - La Rhétorique (d'après Frans Floris I) - 1550
Rijksmuseum, Amsterdam

Edmé Bouchardon - Les Cris de Paris : Dessins et gravures (3)

Edmé Bouchardon - Vinaigrier ambulant - c. 1730

Dessin à la craie - env. 23 x 17 cm

British Museum

Edmé Bouchardon - Vinaigrier ambulant

Taille-douce de Caylus pour Les Cris de Paris (1737-1746)

Bibliothèque Nationale de France - Gallica

Entre 1737 et 1746, l'éditeur de gravures François Jouillain publia en 5 livraisons de 12 planches ces Études prises dans le bas peuple ou Les Cris de Paris. Jouillain fit appel au comte de Caylus pour graver ces 60 dessins d'Edmé Bouchardon.

Les conservateurs du British Museum considèrent que ces dessins sont de la main d'Edmé Bouchardon, qu'ils ne proviennent pas de la collection de P.J. Mariette, mais plus certainement de celle de Caylus. Le titre de l'album du British Museum (voir reproduction à la fin de ce billet) aurait donc été remonté par la suite !

Les écorchés de Giulio Bonasone

Giulio Bonasone - Écorché avec un bâton - Entre 1531 et 1576
MET, New York

Des portraits d'artistes à Berlin

Thomas Adel - Marina Abramovic, 1994 © Thomas Adel    

 Künstler Komplex - Fotografische Porträts von Baselitz bis Warhol.
Museum für Fotografie, Berlin. Jusqu'au 7 octobre 2018

Quand Munch dessinait la danse d'Anitra d'après Peer Gynt

Edvard Munch - c. 1913

Toujours des centaures au musée du Louvre

Anonyme italien - Hercule combattant les centaures - XVIe siècle
Musée du Louvre, Département des Arts Graphiques, Paris

Le dernier volet de notre série consacrée aux Centaures du Musée du Louvre, avec des textes de Philostrate, Plutarque, Hésiode, Homère et Pindare.

Le Monogrammiste S et ses scènes profanes

Autant le dire tout de suite, le Monogrammiste S (ou Master S) reste un parfait inconnu ! Les conservateurs du British Museum estiment même qu'il n'aurait jamais existé et que le S qui figure sur certaines gravures ne serait que la marque de fabrique d'une officine de copieurs active entre 1516 et 1545 quelque part aux Pays-Bas.

Le monogrammiste S semblait avoir une prédilection pour les compositions circulaires, souvent de petite taille (celles-ci ont un diamètre d'environ 5 cm).

Si ses scènes religieuses (on lui doit une vie du Christ et une Passion) ont souvent servi à illustrer des manuscrits, je me demande bien à quel type d'ouvrages le Monogrammiste S destinait ces gravures très lestes !

Frans Floris De Vriendt (1517-1570) Suite

Frans Floris De Vriend - Vénus et Cupidon
Hallwyll Museum, Stockholm

Bethsabée dans le bain du British Museum

Jean François de Troy (d'après) - David et Bethsabée - c. 1780-1795
British Museum, Londres

Plus ou moins bien entourée; plus ou moins chaste; avant, pendant ou après le bain; mais toujours sous le regard de David, c'est Bethsabée, le femme d'Urie le Hittite.

Isaac Lazarus Israel, impressionniste néerlandais

Michel Sittow, un Estonien dans les Cours de la Renaissance

Michel Sittow - Portrait de Diego de Guevara (?) , c. 1515/1518

Huile sur panneau - 33.6 x 23.7 cm

National Gallery of Art, Washington, Andrew W. Mellon Collection

MACPHERSON - Portraits d'artistes peints sur ivoire

Giuseppe Macpherson - Autoportrait de Mevrouw Metsy - c. 1772-1780
Aquarelle sur ivoire - env. 7 x 5,5 cm
Royal Collection, Londres

La Galerie des Offices de Florence possède très certainement la plus grande collection d'autoportraits au monde. Plus de 1600 au dernier comptage !

Vers 1770, le collectionneur Lord Cowper engagea Giuseppe Macpherson pour réaliser une collection de miniatures sur ivoire d'après ces autoportraits, dans le but de les offrir au roi Georges III. Dans cet ensemble de 224 pièces, il n'y a qu'une dizaine de femmes...

Des lansquenets en uniformes

Erhard Schön - Gall von Underwalden - c. 1530
Bois gravé, mis en couleurs à l'aquarelle, texte de Hans Sachs, publié par Hans Guldenmund
Dimension env. 30 x 20 cm - Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam

Au début du XVIème siècle, les compagnies de lansquenets parcouraient l'Europe dans tous les sens. Dans les périodes fastes, les capitaines de ces mercenaires se mettaient tantôt au service de l'Empereur, tantôt au service du roi de France, sans se préoccuper d'autre chose que du montant de la solde.
Les lansquenets, la plupart du temps originaires des classes populaires rurales, étaient diversement acceptés par la population. Appréciés de tous quand ils combattaient contre les Turcs (lors du siège de Vienne en 1529, par exemple), détestés des révoltés quand ils participaient à la Guerre des Paysans en 1525, appréciés dans les villes quand ils y dépensaient leur solde confortable (4 florins par mois, solde doublée ou triplée pour les spécialistes), détestés à la campagne quand ils vivaient sur le pays.

Deux importants éditeurs de gravures de Nüremberg, Hans Guldenmund et Niklas Meldeman, ont fait appel à leurs équipes de graveurs pour publier ces Flugblätter (litt. des feuilles volantes, i.e. des gazettes composées d'un poème et d'une gravure) agrémentés de textes du cordonnier Hans Sachs, l'un des Maîtres Chanteurs de Nüremberg les plus prolifiques (on lui attribue plus de 6000 pièces).

Comme souvent sur les gravures populaires, le monogramme ou le nom du graveur n'apparaît pas, il sont remplacés par celui de l'éditeur-imprimeur. De même Hans Sachs n'est pas crédité pour ses poèmes.

Edmé Bouchardon - Les Cris de Paris : Dessins et gravures (2)

Edmé Bouchardon - Aveugle des Quinze-Vingt - c. 1730

Dessin à la craie - env. 23 x 17 cm

British Museum

Edmé Bouchardon - Aveugle des Quinze-Vingt

Taille-douce de Caylus pour Les Cris de Paris (1737-1746)

Bibliothèque Nationale de France - Gallica

Entre 1737 et 1746, l'éditeur de gravures François Jouillain publia en 5 livraisons de 12 planches ces Études prises dans le bas peuple ou Les Cris de Paris. Jouillain fit appel au comte de Caylus pour graver ces 60 dessins d'Edmé Bouchardon.

Les conservateurs du British Museum considèrent que ces dessins sont de la main d'Edmé Bouchardon, qu'ils ne proviennent pas de la collection de P.J. Mariette, mais plus certainement de celle de Caylus. Le titre de l'album du British Museum aurait donc été remonté par la suite !

Henri Manguin, les paysages d'un fauve

Après les couleurs, les portraits et les nus, une sélection de paysages d'Henri Manguin

Nouvelles invasions de centaures au musée du Louvre

Gabriel François Doyen - Une fête du dieu des jardins - vers 1750-1754
Musée du Louvre, Département des Arts Graphiques, Paris

La situation n'est toujours pas stabilisée au Louvre depuis le billet alarmant que nous avons publié. Si la plupart des départements ont été sécurisés, les centaures occupent toujours le Département des Arts Graphiques. Notre première équipe de reporters ayant disparus corps et biens, nous avons envoyé une autre équipe composée du binôme Pindare et Ovide, enquêter sur place

Arts premiers d'Afrique

MASQUE BANGWA - CAMEROUN

Frantisek Kupka - Quatre histoires de blanc et noir (1926)

VISIBLEMENT CES HISTOIRE NE SE PASSENT PAS ENTRE FIGURES HUMAINES, AU MILIEU DES ARBRES ET SOUS DES CIELS TELS QU'ON A COUTUME DE LES VOIR PEINTS OU GRAVÉS.

Ce sont des figures d'une autre réalité, substituée à la traditionnelle copie des formes de la nature ou à leur interprétation - usage que je continue à ne plus pouvoir suivre.

Les dessins anciens d'une collection canadienne

Félicien Rops - Hamadryade, vers 1888
gouache, aquarelle, lavis d'encre, crayon, plume et encre, grattage, 25,5 x 16,5 cm. 

De main de maître II - De Parmesan à Matisse
Musée des Beaux-Arts de Montréal, jusqu'au 12 août 2018

Allan Kaprow, avant les happenings

Allan Kaprow, Standing Nude Against Red and White Stripes, (1955)

Il y a une vie avant les happenings.... et certains y furent même peintres ! Allan Kaprow est de ceux-là.

Le paysage mystique de Monet à Kandinky

Felix Vallotton - Verdun, esquisse - 1917

Suite turque publiée par Hans Guldenmund (c. 1530)

Erhard Schön - Atrocités turques dans la forêt près de Vienne - c. 1530
Bois gravé, mis en couleurs à l'aquarelle, publié par Hans Guldenmund, texte de Hans Sachs.
Dimension env. 30 x 20 cm - Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam

A l'automne 1529, les armées de Soliman I mettent le siège devant Vienne. Ce sera l'avancée maximale de l'Empire Ottoman vers l'ouest. La ville, protégée par des compagnies de lansquenets et une météo favorable aux assiégés, résiste et les Turcs se replient mi-octobre.

Cet événement n'a pas laissé indifférent dans le sud de l'Allemagne. Hans Guldenmund, un imprimeur-éditeur de Nüremberg, publia cette série de bois gravés vers 1530, alors que l'actualité était encore chaude. Il fit appel aux graveurs Erhard Schön - un élève de Dürer, Sebald Beham et Niklas Stoer, et pour le texte à l'un des Maîtres Chanteurs de Nüremberg les plus prolifiques, le cordonnier Hans Sachs (plus de 6000 pièces lui sont attribuées).
A cette époque, les journaux n'existaient pas et ce sont ces estampes qui remplissaient la fonction de ce média sous la forme de Flugblätter (litt. des feuilles volantes, des gazettes composées d'un poème et d'une gravure). Si le succès commercial de cette série de gravures fut probablement au rendez-vous, bien peu d'exemplaires ont traversé les siècles, beaucoup d'entre eux étant passés de main en main dans les tavernes ou ayant servi à décorer des logis.