PINACOTHÈQUE VIRTUELLE

  Actor with mask Pompeii Fresco, 45 x 35 cm - MANN, Inv. 9036 - 1st century A.D. - Fourth Style

  Polyphemus and Galatea Pompeii, VII, 4, 31-51, House of the Coloured Capitals, cubiculum (26), west wall, central section, painting Fresco, 57 x 48 cm - MANN, Inv. 8886 - 1st century A.D. - Fourth Style

  Paris and Helen Pompeii, IX, 5, 18-21, House of Jason, cubiculum (e), north wall, central section, painting Fresco, 115 x 087 - MANN, Inv. 111320 - 1st century A.D. - Third Style

  Wall in Fourth Style with Still Life (xenia) Pompeii, House of Felix, Reg. II, 4, 3, tablinum (92), south wall Fresco, 298 x 447 - MANN, Inv. 8598 - 1st century A.D.

  Female Figure Pompeii, VI, 9, 2-13, House of Meleager, tablinum (8), east wall, upper register Stucco - fresco, 178 x 188 - MANN, inv. 9595 - 1st century A.D. - Fourth Style

  Aphrodite and Mars Pompeii, VII, 2, 23, House of Punished Love, tablinum f, south wall, central section, painting Fresco, 154 x 116 cm - MANN, Inv. 9249 - 1st century A.D. – Third Style Aphrodite et Mars - Fresque de Pompéi, 1er siècle

  Hercules and Omphale Pompeii, IX, 3, 5, House of Marcus Lucretius, triclinium 16, east wall, central section, painting Fresco, 195 x 155 cm - MANN, inv. 8992 - 1st century A.D. - Fourth Style Hercule et Omphale - Fresque de la villa de Marcus Lucretiues (Pompéi)

  Philosopher with Macedonia and Persia Boscoreale, Villa of Publius Fannius Synistor, oecus (H), west wall Fresco, 240 x 345 - MANN, Inv. s.n. inv. 906 - 1st century A.D. - Second Style Fresque de Boscoreale du premier siècle représentant un philosophe avec la Macédoine et la Grèce

  Banquet Scene or Symposium with graffiti Pompeii, V, 2, 4, House of the Triclinium, triclinium (r), east wall, central section, painting Fresco, 77 x 75 cm - MANN Inv. 120029 - 1st century A.D. - Fourth Style

  Peinture murale avec sculptures et oiseaux dans un jardin  , Pompéi, fin du Ier siècle avant J.-C. - début du Ier siècle après J.-C. pigment sur plâtre, env.  109 1/2 x 215 po. (Parco Archeologico di Pompei, 59467 abd) Roman Landscapes: Visions of Nature and Myth from Rome and Pompéi  est la première exposition aux États-Unis à explorer les scènes de paysage en tant que nouveau genre saisissant de l'art romain antique.  Ces œuvres dépeignent une vision fascinante mais imaginaire d'une campagne parsemée de villas balnéaires et de sanctuaires ruraux, où les dieux et les héros mythologiques se mêlent aux voyageurs, aux bergers et aux fidèles.  L'exposition présente soixante-cinq peintures murales, sculptures, mosaïques et récipients en verre et en argent camée créés en Italie romaine entre 100 avant JC et 250 après JC. L'exposition présente aux visiteurs les contextes culturels et archéologiques des paysages romains, en commençant par des peintures murales e...

  Bien que classé au patrimoine mondial par l'UNESCO depuis 1982, le site de Leptis Magna est délaissé. Les recherches archéologiques sont à l'arrêt et les visiteurs se font rares. La Libye, ses alliés et ses protecteurs n'ont ni les moyens pour les uns, ni la volonté pour les autres de préserver les ruines de cette cité romaine.

César et le Rhône - Chefs-d'Oeuvre Antiques d'Arles Musée d'Art et d'Histoire - Genève 8 février - 29 mai 2019 Suite de la présentation de l'exposition. La première partie est ici Vénus d’Arles      Dernier quart du Ier siècle apr. J.-C. (d’après un modèle du IVe siècle av. J.-C.)      Découverte à Arles, théâtre antique      Marbre de l’Hymette, atelier de Rome (?) - Dimensions : H. 220 ; L. 102 ; Pr. 65 cm      Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines      Inv. MR 365 (Ma 439)      © Musée du Louvre, Dist. RMN-Grand Palais / Daniel Lebée / Carine Déambrosis « Tu es belle, ô Vénus d’Arles, à faire devenir fou ! » louait un vieux poème provençal de Théodore Aubanel. Chateaubriand, Flaubert, George Sand, Alexandre Dumas, ou encore Stendhal, tous ont célébré le doux modelé de la Vénus d’Arles. Cette magnifique stat...

Pour nous autres profanes, surtout quand ils sont rhénans comme moi, l'idée semble (presque) saugrenue. Le Musée d'Art et d'Histoire de Genève organise une exposition consacrée aux Antiquités Romaines d'Arles. Pour les spécialistes cela semble aller (presque) de soi. Arles et Genève sont unies par le Rhône, la conquête de la Transalpine, Jules César, le christianisme antique, mais surtout la longue histoire de travail en commun des archéologues des deux cités. Même si l'argumentaire peut sembler un peu capilotracté, à quoi bon bouder son plaisir ? Qu'importe le flacon, pourvu qu'on ait l'ivresse ! C'est donc au bord du lac Léman, qu'il faudra se rendre entre le 8 février et le 26 mai 2019 pour voir enfin réunis un ensemble exceptionnel (plus de 400 pièces) d'habitude dispersé entre le Musée départemental d'Arles antique, le musée d'Art et d'histoire de Genève, le musée du Louvre et de nombreuses autres institutions. Sta...

 Traduction de l'article de Max Norman - The most beautiful boy in the roman Empire. Ah! C’est l'insondable Bithynien ! s’exclama Tennyson en apercevant un buste d’Antinoüs en se promenant dans le British Museum avec le jeune Edmund Gosse, qui enregistra l’épisode dans Portraits and Sketches (1912). Le poète déclara: " Si nous savions ce qu'il savait, nous devrions comprendre le monde antique. " Dans les 88 sculptures d'Antinoüs qui ont survécu à partir du IIe siècle de notre ère (autant qu'il en reste des épouses et des princesses impériales de l’époque) et des innombrables imitations modernes, le garçon apparaît comme modeste mais sensuel, semblable à un dieu et distinctement charnel. Le Bithynien est impénétrable, en effet.

31 - Vue des ruines des Thermes de Titus L'inscription sur une dalle en premier plan en bas à droite ' VESTIGIA DELLE TERME DI TITO/ E LORO INTERNE PITTURE'. Album des Bains de Titus - Département des Arts Graphiques, Musée du Louvre, Paris Bien que l'album du musée du Louvre porte le titre de :  Vestiglia delle Terme de Tito e loro interne pitture , presque toutes les planches sont consacrées à la  Domus Aurea  de Néron et non aux  Thermes de Titus . Les deux bâtiments sont presque contigus et contemporains (La  Domus Aurea  était encore en travaux en 69 et la construction des  Thermes de Titus  date de 81)  ce qui pourrait expliquer la méprise que l'on faisait encore à la fin du XVIIIe siècle. Dans l'ensemble, à l'exception d'une erreur d'interprétation (pl. 8), d'une reconstitution hasardeuse (pl. 13), des  noces aldobrandines  qui datent du règne d'Auguste (fig. 30) et de quelques fantaisies dans les grotesques, l'arti...

1 - Le triomphe de Dionysos, entouré des Quatre Saisons Tableau central de la voûte de la chambre 25 de la Domus Aurea. Album des Bains de Titus - Département des Arts Graphiques, Musée du Louvre, Paris Bien que l'album du musée du Louvre porte le titre de :  Vestiglia delle Terme de Tito e loro interne pitture , presque toutes les planches sont consacrées à la  Domus Aurea  de Néron et non aux  Thermes de Titus . Les deux bâtiments sont presque contigus et contemporains (La  Domus Aurea  était encore en travaux en 69 et la construction des  Thermes de Titus  date de 81)  ce qui pourrait expliquer la méprise que l'on faisait encore à la fin du XVIIIe siècle. Dans l'ensemble, à l'exception d'une erreur d'interprétation (pl. 8), d'une reconstitution hasardeuse (pl. 13), des  noces aldobrandines  qui datent du règne d'Auguste (fig. 30) et de quelques fantaisies dans les grotesques, l'artiste a assez fidèlement reproduit les f...

Chariot pole finial with the head of Medusa (detail) (Roman, Imperial, 1st–2nd century CE), courtesy the Metropolitan Museum of Art, New York; Rogers Fund, 1918 Les premières représentations de Méduse (l'une des trois soeurs Gorgones) - un monstre de la mythologie grecque - montrent une femme laide avec des serpents entrelacés dans ses cheveux, des yeux exorbités, un large sourire, une langue saillante et des défenses de sanglier, entre autres traits effrayants. Selon le mythe, n'importe quel homme qui la regardait se transformait immédiatement en pierre. À partir du Ve siècle av. J.-C., les images de Méduse ont subi une transformation graduelle, passant du grotesque au beau. L'exposition Dangerous Beauty: Medusa in Classical Art , qui a ouvert ses portes le 5 février au Metropolitan Museum of Art, explore les changements de l'image et de la représentation de Méduse de l'Antiquité à nos jours.