PINACOTHÈQUE VIRTUELLE

  à gauche, une Belle Strasbourgeoise

A gauche :  Shah Jahan  (detail), c. 1656–58. Rembrandt Harmensz. van Rijn The Cleveland Museum of Art, Leonard C. Hanna, Jr.  Fund 1978.38. Photograph © The Cleveland Museum of Art. A droite:   Jujhar Singh Bundela Kneels in Submission to Shah Jahan  (detail), c.1630. Bichitr (Mughal, active 1615–1650). Trustees of the Chester Beatty Library. Image © Trustees of the Chester Beatty Library, Dublin (CBL In 07A.16). Text and design © 2018 J. Paul Getty Trust   Ce billet a été publié le 29 mars 2018 sur Disons.fr   Rembrandt and the inspiration of India , présentée au J. Paul Getty Museum de Los Angeles, est une de ces expositions dont les grosses institutions américaines ont le secret - de la grosse cavalerie avec une tête d'affiche et des seconds rôles, Rembrandt et des Indiens en l'occurrence; un angle original, la suite des dessins indiens dans le cas présent; un travail savant sur les sources, ici l'art de l'Empire moghol; des accroches or...

  Les petits métiers de Leyde - Suite de 15 gravures de Jan Gillisz van Vliet (1635)

  Paul Gauguin - Le porteur de Fei Les autres planches de la Suite Vollard de Gauguin Les épreuves du Porteur de feï présentent des différences dues à l’encrage inégal d’un bois irrégulier et aux conditions rudimentaires de l’impression manuelle. Des taches d’encre parsèment diversement le fond blanc dans certaines épreuves (PG3, n° 6, 12, 22, 23) ; les noirs peuvent pâlir ou présenter des zones non encrées (n° 12, n° 16) ; de menus détails modifient certains contours. Des traces noires apparaissent au-dessus de la vache dans quelques épreuves (notamment n° 21, 22, 23 et 25). Dans les épreuves n° 27, 28 (la nôtre) et 29, le creux du tronc de l’arbre a « blanchi » du fait que les tailles, très marquées dans les autres épreuves, n’ont apparemment pas été réencrées (l’épreuve numérotée 27 est reproduite dans le catalogue de la galerie R-G. Michel, mai 1970, lot n° 96 ; l’épreuve numérotée 29 est reproduite dans le catalogue de l’œuvre gravé de Paul Gauguin par Marcel G...

Hans Sebald Beham - Le début de l'année. Janvier et Février (le mois où les cerfs perdent leurs cornes) - 1546 Gravure sur cuivre (env. 5 x 7 cm) Rijksmuseum, Amsterdam Sebald Beham (1500 - 1550) est l'un des Petits Maîtres de la gravure  (résultat d'une mauvaise traduction de l'allemand; Kleinmeister signifie Maître du petit ). Il commença sa carrière dans sa ville natale de Nüremberg. Il en fut banni pendant quelques mois 1525, en compagnie de son frère Barthel Beham et de George Pencz, à la suite de l'affaire dite des gottlosen Maler (peintres impies ou athées). Vers 1530, il finit pas s'établir à Francfort, quittant la ville de Dürer pour une ville où les imprimeurs étaient très actifs. En 1546, Sebald Beham publia ce Calendrier des bals paysans , suivi de quatre scènes (sur trois planches) qui montrent qu'en cinq siècles bien peu de choses ont changé dans les bals populaires. Rixes, flirts et cuites ne datent pas d'aujourd'hui !...

Edmé Bouchardon - Café, café  - c. 1730 Dessin à la craie - env. 23 x 17 cm British Museum Edmé Bouchardon - Café, café Taille-douce de Caylus pour Les Cris de Paris (1737-1746) Bibliothèque Nationale de France - Gallica Entre 1737 et 1746, l'éditeur de gravures François Jouillain publia en 5 livraisons de 12 planches ces  Études prises dans le bas peuple ou Les Cris de Paris . Jouillain fit appel au comte de Caylus pour graver ces 60 dessins d'Edmé Bouchardon. Les conservateurs du British Museum  considèrent que ces dessins sont de la main d'Edmé Bouchardon, qu'ils ne proviennent pas de la collection de P.J. Mariette, mais plus certainement de celle de Caylus. Le titre de l'album du British Museum (voir reproduction à la fin de ce billet) aurait donc été remonté par la suite !

Hieronymus Cock - La Rhétorique (d'après Frans Floris I) - 1550 Rijksmuseum, Amsterdam

Edmé Bouchardon - Vinaigrier ambulant  - c. 1730 Dessin à la craie - env. 23 x 17 cm British Museum Edmé Bouchardon - Vinaigrier ambulant Taille-douce de Caylus pour Les Cris de Paris (1737-1746) Bibliothèque Nationale de France - Gallica Entre 1737 et 1746, l'éditeur de gravures François Jouillain publia en 5 livraisons de 12 planches ces  Études prises dans le bas peuple ou Les Cris de Paris . Jouillain fit appel au comte de Caylus pour graver ces 60 dessins d'Edmé Bouchardon. Les conservateurs du British Museum  considèrent que ces dessins sont de la main d'Edmé Bouchardon, qu'ils ne proviennent pas de la collection de P.J. Mariette, mais plus certainement de celle de Caylus. Le titre de l'album du British Museum (voir reproduction à la fin de ce billet) aurait donc été remonté par la suite !

Giulio Bonasone - Écorché avec un bâton - Entre 1531 et 1576 MET, New York

Autant le dire tout de suite, le Monogrammiste S (ou Master S) reste un parfait inconnu ! Les conservateurs du British Museum estiment même qu'il n'aurait jamais existé et que le S qui figure sur certaines gravures ne serait que la marque de fabrique d'une officine de copieurs active entre 1516 et 1545 quelque part aux Pays-Bas. Le monogrammiste S semblait avoir une prédilection pour les compositions circulaires, souvent de petite taille (celles-ci ont un diamètre d'environ 5 cm). Si ses scènes religieuses (on lui doit une vie du Christ et une Passion) ont souvent servi à illustrer des manuscrits, je me demande bien à quel type d'ouvrages le Monogrammiste S destinait ces gravures très lestes !

Jean François de Troy (d'après) - David et Bethsabée - c. 1780-1795 British Museum, Londres   Plus ou moins bien entourée; plus ou moins chaste; avant, pendant ou après le bain; mais toujours sous le regard de David, c'est Bethsabée, le femme d'Urie le Hittite.

Erhard Schön - Gall von Underwalden - c. 1530 Bois gravé, mis en couleurs à l'aquarelle, texte de Hans Sachs, publié par Hans Guldenmund Dimension env. 30 x 20 cm -  Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam Au début du XVIème siècle, les compagnies de lansquenets parcouraient l'Europe dans tous les sens. Dans les périodes fastes, les capitaines de ces mercenaires se mettaient tantôt au service de l'Empereur, tantôt au service du roi de France, sans se préoccuper d'autre chose que du montant de la solde. Les lansquenets, la plupart du temps originaires des classes populaires rurales, étaient diversement acceptés par la population. Appréciés de tous quand ils combattaient contre les Turcs (lors du siège de Vienne en 1529, par exemple), détestés des révoltés quand ils participaient à la Guerre des Paysans en 1525, appréciés dans les villes quand ils y dépensaient leur solde confortable (4 florins par mois, solde doublée ou triplée pour les spécialistes), détestés ...

Edmé Bouchardon - Aveugle des Quinze-Vingt - c. 1730 Dessin à la craie - env. 23 x 17 cm British Museum Edmé Bouchardon - Aveugle des Quinze-Vingt Taille-douce de Caylus pour Les Cris de Paris (1737-1746) Bibliothèque Nationale de France - Gallica Entre 1737 et 1746, l'éditeur de gravures François Jouillain publia en 5 livraisons de 12 planches ces  Études prises dans le bas peuple ou Les Cris de Paris . Jouillain fit appel au comte de Caylus pour graver ces 60 dessins d'Edmé Bouchardon. Les conservateurs du British Museum  considèrent que ces dessins sont de la main d'Edmé Bouchardon, qu'ils ne proviennent pas de la collection de P.J. Mariette, mais plus certainement de celle de Caylus. Le titre de l'album du British Museum aurait donc été remonté par la suite !

VISIBLEMENT CES HISTOIRE NE SE PASSENT PAS ENTRE FIGURES HUMAINES, AU MILIEU DES ARBRES ET SOUS DES CIELS TELS QU'ON A COUTUME DE LES VOIR PEINTS OU GRAVÉS. Ce sont des figures d'une autre réalité, substituée à la traditionnelle copie des formes de la nature ou à leur interprétation - usage que je continue à ne plus pouvoir suivre.

Erhard Schön - Atrocités turques dans la forêt près de Vienne - c. 1530 Bois gravé, mis en couleurs à l'aquarelle, publié par Hans Guldenmund, texte de Hans Sachs. Dimension env. 30 x 20 cm - Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam A l'automne 1529, les armées de Soliman I mettent le siège devant Vienne. Ce sera l'avancée maximale de l'Empire Ottoman vers l'ouest. La ville, protégée par des compagnies de lansquenets et une météo favorable aux assiégés, résiste et les Turcs se replient mi-octobre. Cet événement n'a pas laissé indifférent dans le sud de l'Allemagne. Hans Guldenmund, un imprimeur-éditeur de Nüremberg, publia cette série de bois gravés vers 1530, alors que l'actualité était encore chaude. Il fit appel aux graveurs Erhard Schön - un élève de Dürer, Sebald Beham et Niklas Stoer, et pour le texte à l'un des Maîtres Chanteurs de Nüremberg les plus prolifiques, le cordonnier Hans Sachs (plus de 6000 pièces lui sont attribuées). A...